Городские премьеры

«Эльфи» и ее родители


Текст: Андрей Нелидов
Фото: Simcha Studio, www.Elbphilarmonie.de

«Эльфи» и ее родители

© 2016 www.18770.de
Архитектурный проект Elbphilharmonie вышел на финишную прямую: считанные дни остаются до торжественного открытия нашего культурного долгостроя. Но сейчас давайте не будем вспоминать ни о чрезмерно раздутой смете, ни о многократно передвинутых сроках сдачи объекта. Все это уже позади, и нам остается лишь надеяться, что просчеты планирования и строительства будут компенсированы возросшим уровнем музыкальной культуры города . Сегодня вспомним о тех людях, благодаря которым у нас в Гамбурге появился концертный комплекс мирового значения.

© 2016 www.18770.de

Новоселье будут отмечать целых два дня, а список приглашенных включает в себя более 2100 человек. Перечень гостей организаторы держат в секрете, но уже известно, что уровень представительства – самый высокий: получено согласие как от главы государства Йоахима Гаука, так и от канцлера Ангелы Меркель. Пообещали быть некоторые члены правительства, включая министра иностранных дел и будущего федерального президента Франка-Вальтера Штайнмайера, а также главы нескольких федеральных земель. Наряду с политиками приглашены многие представители сферы культуры и музыкального искусства – это прежде всего их праздник. Однако самыми почетными гостями будут те, кто на разных этапах планирования и строительства вносил свой вклад в реализацию грандиозного проекта. Одного человека из этой когорты будет недоставать всем присутствующим.

Барбара Киселер (Barbara Kisseler)

Ровно год назад Сенат утвердил и представил общественности «производственную» концепцию будущего концертного комплекса. Сенатор по культуре Барбара Киселер не скрывала тогда своей радости по поводу того, что строительство объекта, уже ставшего к тому времени одним из архитектурных символов города, близится к концу. Она еще не знала, что ей самой не суждено присутствовать на церемонии открытия «Эльфи», которую считала и своим детищем. Уже через несколько месяцев сенатор была вынуждена отойти от дел из-за тяжелого онкологического заболевания. Барбара Киселер скончалась в начале октября 2016 года, незадолго до официальной передачи городским властям готового концертного комплекса. imageУверен, что о ней обязательно вспомнят в ходе предстоящего торжества.
Киселер была третьим сенатором по культуре, курировавшим Elbphilharmonie за все время ее планирования и строительства. Первым по счету была Дана Хоракова, которая поначалу отдавала предпочтение совсем другому культурному проекту в HafenCity. Она фактически тормозила реализацию идеи будущей «Эльфи» и была вынуждена изменить свою позицию лишь под влиянием руководства. В 2004 году ее заменила сенатор Карин фон Вельк, уделявшая внимание строящемуся объекту в течение шести лет. Барбара Киселер курировала его с 2011 года – уже на заключительной стадии строительства. Именно она приложила руку к тому договору между Сенатом и концерном Hochtief, который в 2013 году положил конец неопределенности и позволил в итоге успешно завершить строительство.

Александер Герард (Alexander Gérard)

Этого гамбургского архитектора по праву можно назвать духовным отцом проекта, которым он на первых порах и руководил. Именно ему принадлежит идея использовать портовый склад в качестве основы для возведения масштабного концертного комплекса. В годы Второй мировой войны Kaispeicher A был частично разрушен бомбардировками и лишь в 1963 году перестроен по проекту архитектора Вернера Калльморгена с учетом новых задач. Это, кстати, был единственный склад, к которому могли непосредственно подходить морские суда. Однако с развитием контейнерных перевозок он потерял свое производственное значение, ему даже грозил снос. В то же время концепция HafenCity требовала создания в новом районе объектов культуры. Попутно отметим, что в годы войны Гамбург потерял наиболее значительный из своих концертных залов – Conventgarten, равноценной замены которому так и не нашлось.
Александер Герард как разработчик проекта выдвинул идею, позволявшую не только сохранить бывший склад как памятник архитектуры, но и создать на его базе высотное здание комплексного назначения – филармонию с тремя концертными залами, ресторан и некоторые другие предприятия общепита, пятизвездочный отель, квартиры класса «люкс», автомобильную парковку. Герард предполагал, что будущий объект уже за счет выгодной дислокации в порту может стать архитектурной доминантой HafenCity, так что уровень проектирования требовался соответствующий. Поэтому в декабре 2001 года Александер отправился в Базель, где находится головной офис архитектурного бюро Herzog & de Meuron.

Жак Херцог и Пьер де Мёрон (Jacques Herzog, Pierre de Meuron)
Буквально за год до этого швейцарский дуэт завершил работу в Лондоне — галерея Tate Modern в итоге принесла базельцам Притцкеровскую премию (аналог Нобелевской в архитектуре). Тем самым они доказали, что умеют использовать старые здания для создания новых. Позднее Херцог и де Мёрон спроектировали еще два крупных объекта, которыми стали более известные широкой публике стадионы Allianz Arena в Мюнхене (2005) и «Птичье гнездо» в Пекине (2008). Творческое чутье Герарда не подвело — он обратился по верному адресу. К тому же с архитекторами он был давно знаком – все трое вместе учились в Цюрихе. Но сначала вопрос был в том, чтобы Херцог и де Мёрон вообще взялись за дело — незадолго до этого они уже отказались от одного гамбургского проекта – офисной башни Media City Port, к строительству которой город в конечном счете так и не приступил.

imageДля базельских архитекторов, уже тогда отвергавших 97% поступающих к ним предложений, представляли интерес лишь проекты, дающие максимальную свободу для творчества. Александер Герард не привез с собой никаких документов и чертежей – для начала он показал своим старым знакомым обычную почтовую открытку с фотографией Kaispeicher A. И спросил: как можно превратить этот портовый склад в концертный комплекс? Архитекторы сразу разглядели мощный потенциал объекта. Он должен состоять из двух частей – на высоком каменном складском «фундаменте» вырастет полупрозрачная корона или волна. «Примерно вот так это будет выглядеть», – сказал Жак Херцог и легкими движениями шариковой ручки набросал на открытке контуры хорошо знакомого нам сегодня здания. Это было ровно 15 лет назад – 21 декабря 2001 года.
image
Ясухиса Тойота (Yasuhisa Toyota)

Творческий уровень, заданный приглашением Herzog & de Meuron, требовал соответствующего качества и при выполнении других задач. Сердце концертного комплекса – Большой зал, а в нем главное – акустические характеристики. Чтобы обеспечить высочайшее качество звучания, нужно было найти лучшего специалиста этого профиля. В результате проведенного конкурса с участием восьми профессионалов экстра-класса выбор пал на японского акустика Ясухису Тойоту.
Страстный поклонник классической музыки и бывший музыкант-духовик, он сам когда-то играл на гобое. Его английский язык был ужасен, что часто вынуждало собеседников переспрашивать, но в остальном японец доказал всем, что он «первый среди равных». Тойота работал вместе с архитектором Фрэнком Гери над проектом Walt Disney Concert Hall в Лос-Анджелесе, что лишний раз подтвердило его статус мировой знаменитости. Кстати, специализацией японского акустика являются как раз не классические залы-прямоугольники, а именно те «виноградные горы», где оркестр находится ближе к центру и где зрительские ряды уступами поднимаются к внешней стороне амфитеатра. Точно как, как в Большом зале «Эльфи».

Оле фон Бойст (Ole von Beust), Олаф Шольц (Olaf Scholz)
И в заключение нельзя не вспомнить мудрую фразу: «У победы тысяча родителей, а поражение всегда сирота». Мы не можем назвать всех, кто внес свой вклад в успех этого проекта, но еще двоих следует все же упомянуть. Это первые бургомистры Гамбурга Оле фон Бойст и Олаф Шольц. Один, пройдя долгий путь сомнений, принял все же трудное решение о начале строительства. Второй получил стройку в наследство – на той стадии, когда точка невозврата была уже позади. Шольц сумел довести дело до конца, покончив с организационным хаосом и шатаниями. Так «Эльфи» прошла свой тяжкий путь от стройки века до кошмара и обратно. Строительный проект завершен, а культурный – только зарождается.
P. S. Большинству из нас не доведется присутствовать на церемонии открытия концертного комплекса. Тем, кто все же хотел бы там побывать, советуем использовать возможности Интернета. Ссылка https://www.youtube.com/elbphilharmoniehamburg позволит нашим читателям следить за происходящим в режиме реального времени. Увидеть «Эльфи» изнутри можно с помощью летающих экскурсоводов – оснащенных камерами дронов (https://countdown.elbphilharmonie.de/en/slowmotion/).


Verfasst von:
Maria Stroiakovskaya




Комментариев пока нет ... Будьте первым, кто оставить свой ответ!