Elbphilharmonie — самый заметный объект гамбургской культурной сцены

С первым годом!


Текст: Андрей Нелидов
Фото: Verlag Edel Books, Michael Zapf, Claudia Hoehne

Точка отсчета

Ровно год назад, 11 января, начала свою концертную деятельность Elbphilharmonie. И практически мгновенно из унылого долгостроя она превратилась в самый заметный объект гамбургской культурной сцены. Попробуем же оценить ее первый год и подвести некоторые итоги. IMG_9702
Для начала напомним, что концертно-театральный сезон, традиционно стартующий в сентябре, с календарным годом не совпадает. Сейчас, когда Гамбург готовится отметить первую годовщину активной работы филармонии, у нее в разгаре второй концертный период.
В отличие от предыдущего, он будет уже полноценным — первый сезон «Эльфи», который начался только в январе, оказался укороченным практически наполовину. Тем не менее, его результаты впечатляют: 919 сыгранных музыкальных произведений, 1032 репетиций, 324 концерта и 530 000 зрителей. Это лишь главные цифры, которые обычно приводят в прессе. Местные и даже зарубежные СМИ весь сезон уделяли деятельности нового концертного комплекса постоянное внимание.
IMG_9701Более того, недавно в издательстве Edel Books вышла книга о начальном периоде работы «Эльфи». Ее название («Elbphilharmonie. Die erste Saison – Künstler, Konzerte, Emotionen») понятно даже без перевода. Наряду с избранными текстами нескольких авторов 192 страницы богато иллюстрированного издания содержат превосходные снимки, показывающие внешнюю и внутреннюю красоту здания, которое стало уже одним из архитектурных символов города. На этом фоне особенно эффектно выглядят одухотворенные лица главных героев повествования – музыкантов и зрителей. В книге собрана вся достойная упоминания информация о происходившем в «Эльфи» со дня открытия до 31 августа. Во время презентации представитель издательства Штефан Вайкерт (Stefan Weikert) заверил гостей, что такие альбомы будут выходить по итогам каждого сезона и станут отличным подарком для всех ценителей прекрасного.

Архитектурный аванс
Год работы – это хороший повод подвести первые итоги. Уже ясно, что наше долгое ожидание готовности объекта полностью оправдало себя. Теперь даже не верится, что когда-то на фоне всех юридических, технических и финансовых трудностей всплывали предложения вообще отказаться от продолжения строительства. Сейчас понятно, что это было бы катастрофической ошибкой, так что отдадим должное Сенату, который предпочел пойти до конца и настоял на дальнейшей реализации проекта.
Да, «Эльфи» обошлась городу существенно дороже, чем изначально планировалось,
но финансы – дело наживное, если есть такая «музыкальная шкатулка» по производству
денег. Судя по первому сезону, со временем вернуть в городской бюджет средства,
вложенные в строительство, большой проблемой не станет.
Но дело ведь не только в финансах — большинству культурных объектов требуются десятилетия работы, чтобы вывести себя и приютивший их город на мировой уровень. Некоторые специалисты считают, что наша филармония справилась с этой задачей в первом же сезоне. Справедливости ради надо сказать, что благодаря мюзиклам Гамбург давно «прописан» на мировой карте музыкальной культуры, однако в филармонической деятельности он раньше существенно уступал даже отечественным конкурентам.
Зато теперь в Берлине и Мюнхене, в баварском Байройте и австрийском Зальцбурге о наших музыкальных возможностях говорят уже без усмешки. Темы долгостроя и затраченных средств больше не актуальны, ведь победителей не судят. Косвенным подтверждением нашего успеха стала и церемония присуждения музыкальной премии Echo Klassik 2017, которая состоялась не в столице, как раньше, а именно в Elbphilharmonie.
Конечно, приятно, когда новый концертный комплекс показывают, к примеру, на гигантских экранах нью-йоркской Таймс-сквер. Но администрация «Эльфи» должна сознавать, что первый успех филармонии принесла «музыка, застывшая в камне» – именно так Гёте называл архитектуру.
Число посетителей обзорной площадки Plaza перевалило уже за три миллиона – это высшая туристическая лига, но музыкальный фактор здесь ни при чем. Аванс, выданный зодчими, придется без устали отрабатывать, наполняя уникальное сооружение живой музыкой высочайшего уровня. Стартовый ажиотаж рано или поздно пойдет на убыль, так что поддерживать первоначальный интерес к филармонии надо будет разнообразием репертуара и качеством исполнения.

Потери и ожидания
Пока «Эльфи» находится в самом начале своего пути, вносить коррективы в ее музыкальную политику придется, видимо, неоднократно. И все же вряд ли кто-нибудь ожидал, что необходимость в существенных курсовых поправках возникнет уже после стартового сезона, да еще в первом эшелоне руководства. Настоящей сенсацией стало неожиданное заявление о предстоящем уходе главного дирижера NDR Elbphilharmonie Orchester Томаса Хенгельброка (Thomas Hengelbrock).
Хотя его действующий контракт истекает в 2019 году, музыкант намерен сдать свой пост уже этим летом. Мотивы его решения остаются неизвестными, но зато объявлено, что преемником Хенгельброка станет американец Алан Гилберт (Alan Gilbert), который руководит Нью-йоркским филармоническим оркестром и более десяти лет является первым приглашенным дирижером NDR. Он приступит к своим новым обязанностям в 2019 году, с ним заключен пятилетний контракт.
Но еще более неожиданной оказалась потеря, которую понес другой творческий коллектив филармонии – Hamburger Symphoniker. Прошлым летом скоропостижно скончался сэр Джеффри Тэйт (Jeffrey Tate), 74-летний главный дирижер основного оркестра Laeiszhalle – «старого дома» Elbphilharmonie. Это стало большим ударом для его музыкантов и существенной проблемой для концертного зала.
В последнее время интерес к Laeiszhalle парадоксальным образом вырос, хотя «Эльфи» оттянула на себя основные программы. Выступления в «новом доме» порой распродаются за считанные часы на месяцы вперед, так что и на долю «старого дома» остается немало концертов. У Laeiszhalle нет сопутствующих козырей вроде уникальной акустики и архитектуры, так что программы надо готовить на высочайшем уровне – ведь сюда по традиции приходят не новички, которых сейчас довольно много в «Эльфи», а только истинные ценители музыки.
И все же проблемы филармонии, с которыми сталкивается сейчас ее генеральный интендант Кристоф Либен-Зойттер (Christoph Lieben-Seutter), связаны по большей части с обратной стороной успеха: билетов меньше, чем желающих их купить, залов меньше, чем планируемых концертов, спонсорских контрактов меньше, чем кандидатов на них. Дай бог, чтобы этим все и ограничивалось, но так явно будет не всегда. Рано или поздно эти «трудности» уступят место реальным проблемам, которые связаны в том числе и с концепцией использования «Эльфи».
О наличии разных подходов к ней можно судить уже по тем спорам, которые сопровождали недавний показ коллекции дома моды Chanel с Карлом Лагерфельдом (Karl Lagerfeld). Одни спрашивали: какое отношение имеет все это к филармонической деятельности? Не лучше ли было вместо показа провести хороший концерт? Другие считали, что уроженец Гамбурга Лагерфельд со своим шоу принесет «Эльфи» гораздо больше очков для создания ее мирового имиджа. Конечно, в этом тоже есть смысл, но как соблюсти баланс между зарабатыванием денег и служением Ее величеству музыке? Это вечная головная боль генерального интенданта — ему придется годами ходить по канату без страховочной сетки.

Инерция успеха
Музыканты и критики уже сошлись во мнении, что Большой зал «Эльфи» обладает первоклассной акустикой, за что следует благодарить японского специалиста Ясухису Тойоту (Yasuhisa Toyota). Зал обеспечивает чистый и прозрачный звук, но не прощает музыкантам даже малейшей ошибки, выставляя ее напоказ. Так же чувствителен он и к зрителям с их кашлем или шуршанием конфетной фольги. Это значит, что филармонии необходимы исполнители экстра-класса и соответствующие такому уровню слушатели.

Автор акустической концепции «Эльфи» Ясухиса Тойота и дирижер Марис Янсонс (Maris Jansons).

Воспитание ценителей музыки – процесс не быстрый. Зрители-новички аплодируют в паузах между частями исполняемого произведения, вызывая праведное негодование «старожилов». Однако чем чаще они будут ходить в филармонию, тем быстрее освоят правила поведения в храме культуры и тем глубже будут воспринимать музыку. В этом заинтересованы как знающие слушатели, так и сама «Эльфи», поскольку постоянное преобладание «дилетантов» может со временем испортить имидж «нового дома» в глазах знатоков.
Но пока об этом речи нет — билеты на концерты известных музыкантов разлетаются, словно горячие пирожки. Выступление гамбургской пианистки Анны Винницкой и ее коллег состоится 9 мая, а места в Большом зале стоимостью от 22 до 93 евро давно раскуплены. Концерт Анны Нетребко и Юсифа Эйвазова предстоит еще только в июне 2019 года, но для аншлага потребовалось всего-то несколько часов после начала продажи билетов. Самая дешевая их категория (124 евро) была распродана за две минуты. Не отпугнули фанатов классики и более дорогие места – по 446 евро. Так что пока у «Эльфи» все идет хорошо. Однако инерция успеха – вещь обманчивая, чтобы последующие сезоны оказались на уровне первого, администрации филармонии придется еще немало поработать.


Verfasst von:
Maria Stroiakovskaya




Комментариев пока нет ... Будьте первым, кто оставить свой ответ!