Культурная жизнь в Старом Гамбурге


Текст: Юрий Одессер 

Возрождение Германии после разорительной Тридцатилетней войны сопровождалось расцветом искусств. Властители десятков независимых немецких государств создавали у себя дворы – по образцу парижского. Блистательные балы чередовались с музыкальными вечерами и театральными представлениями. Культурная жизнь развивалась под патронатом монархов, церкви и придворной элиты.

В таком окружении Гамбург оказался отнюдь не на последнем месте, а во многих отношениях даже стал лидером. В богатом ганзейском городе не было ни всесильных властителей, ни аристократов. Покровителем искусств здесь стал средний класс. Крупные торговцы, состоятельные ремесленники, церковные иерархи, руководившие экономической, политической и религиозной жизнью города, определяли также его культурное развитие. Во второй половине XVII и в XVIII веке Гамбург стал значительным  театральным и музыкальным центром.

Музыкальная жизнь

В списке немецких композиторов, заложивших основы классического репертуара, помимо Баха, Моцарта, Бетховена, стоят имена Генделя и Телемана, которые значительную часть своей творческой жизни провели в Гамбурге. О Телемане известно гораздо меньше, поэтому мы уделим ему в нашем коротком очерке несколько строк.

Георг Филипп Телеман (Georg Philipp Telemann , 1681-1767) композитор барокко, работал во всех существовавших в то время жанрах. Этот автор 3600 произведениий — один из самых плодовитых в музыкальной истории. Целых 46 лет он был Director Musicesмузыкальным руководителем Гамбурга – сочинял музыку для мероприятий в церквях и Ратуше и обучал студентов. Он  основал первую в Германии музыкальную газету, несколько лет возглавлял Оперный театр (смотри ниже).  Вокальные и инструментальные произведения Телемана и в наше время исполняются в концертных залах и  церквях, а по его сонатам учатся студенты. Именем Телемана названа улица в нашем городе, перед входом в Ратушу есть посвященная ему памятная плита.

 

Среди выдающихся немецких композиторов особое место занимает также сын И.С. Баха Карл Филипп Эмануил Бах (Carl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788). В нашем журнале уже писали о композиторе в связи с его 300-летним юбилеем. Последние 20 лет своей жизни он, после Телемана, был музыкальным директором Гамбурга.  Сейчас К.Ф.Э. Бах — как бы в тени своего отца, хотя при жизни считался самым значительным композитором своего времени и был более знаменит, чем отец. Видные представители школы венских классиков – Гайдн, Моцарт и Бетховен – считали Баха-младшего своим предшественником и учителем.

 

Не меньшей известностью в свое время пользовался композитор Дитрих Букстехуде (Dieterich Buxtehude, 1637-1707). Он считается лучшим органистом севера Германии добаховской эпохи. Букстехуде жил в Любеке и поддерживал тесные творческие контакты с музыкантами Гамбурга. В 1703 году послушать игру мэтра приехали гамбуржцы Маттесон и Гендель. Стареющий маэстро предложил, чтобы один из молодых людей занял его место церковного органиста, правда, при непременном условии взять в жены его дочь. Музыканты от предложения отказались. Тогда еще начинающий Иоганн Себастьян Бах прошел пешком 400 км из Арнштадта, чтобы услышать игру Букстехуде.

 

Гамбург уже в XVII веке был славен своими музыкальными инструментами. Орган в церкви Св. Екатерины (восстановлен в 2013 году) пользуется европейской известностью. И.С.Бах специально приезжал из Люнебурга, чтобы послушать игру Райнкена на знаменитом органе, и сам играл на нем. Международное признание получили клавесины династии гамбургских мастеров Фляйшеров.

 

Опера на Gänsemarkt‘е

В те времена опера была в моде. Для королевских особ она служила одним из показателей их могущества, а среди свободных городов лишь Гамбург мог себе позволить конкурировать с Венецией и княжескими дворами. 2 января 1678 года в нашем городе открылась первая в Германии и вторая в Европе — после Венеции — общественная опера. Сюда могли прийти люди любого сословия, достаточно было купить билет. Инициаторами создания  этого театра были состоятельный адвокат Герхард Шотт, органист Ян Адам Райнкен и бургомистр Петер Люткенс.

Огромное  фахверковое здание Оперы располагалось на площади Gänsemarkt. Непрезентабельное внешне, оно имело самый большой по тем временам зал, вмещавший 2000 зрителей, а сцена представляла собой чудо театральной техники XVII века. Она была глубиной 24 метра и состояла из трех независимых частей. Перерывы между актами были очень большими, так что представления длились по 6-7 часов и начинались в полдень. Антракты использовались для светского общения, которое в Гамбурге носило, конечно же, деловой характер. Давались три представления в неделю.

Оперный театр стал культурным и деловым центром Гамбурга, он получил также общегерманское и международное значение. Одновременно Опера стала местом притяжения и для молодых талантов, и для уже состоявшихся звезд. Георг Фридрих Гендель начинал здесь скрипачом в оркестре.

Страсти кипели не только на сцене, но и вокруг нее. Композиторы, певцы, музыканты жестко конкурировали друг с другом. Известен случай, когда 21-летний Гендель поссорился с дирижером, своим лучшим другом и единомышленником, Иоганном Маттесоном – они по-разному интерпретировали некий момент в опере «Клеопатра». Дуэль на шпагах состоялась на Gänsemarkt‘е. Как писал позже Маттесон, только металлическая пуговица камзола спасла для нас одного из виднейших представителей музыки барокко. Все обошлось благополучно: дружба была восстановлена, Гендель написал в Гамбурге 4 оперы и благополучно уехал в Лондон, а гамбуржец Маттесон стал видным теоретиком музыки.

 

Мода, как известно, капризна и недолговечна. Гамбург к опере остыл. В 1765 году обветшавшее здание Оперы было снесено.

 

НЕМЕЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Театр, называвшийся еще Hamburger Entreprise (1767-1768), был поставлен на месте снесенного здания Оперы. Здесь знаменитый немецкий просветитель Готхольд Ефраим Лессинг (Gotthold Ephraim Lessing; 1729-1781) сделал первую попытку выйти с немецкой тематикой и с немецким языком на театральную сцену и конкурировать с привычными для публики французской драмой, итальянскими оперой и балетом. Это была первая славная, хотя и краткосрочная (около двух лет) проба.

У Лессинга не было единства с коллегами, зато было мощное противодействие со стороны гамбургских консерваторов. Театру не удалось стать культурным центром города на Эльбе, как в свое время Опере, но он послужил первым образцом для немецкой драматургии, выражавшей интересы бюргерской интеллигенции, а не аристократии. По примеру Гамбурга театр в Вене с 1776 года стал называться Teutsches Nationaltheater.  Возникшая в нашем городе идея немецкого национального театра была реализована в полной мере лишь в XIX веке.

Филипп фон Цезен (Philipp von Zesen, 1619–1689) считается одним из первых немецких профессиональных писателей. Основанное им в Гамбурге в 1643 году литературное общество Teutschgesinnete Genossenschaft, ставило своей целью создание единого стандартного немецкого языка и занималось реформой языка, его орфографии. Важным средством для этого тогда считалось конструирование немецких аналогов для замены слов иностранного происхождения. Именно Цезен с коллегами ввел такие слова, как Abstand (вместо Distanz), Beistrich (Komma), Bücherei (Bibliothek), Grundstein (Fundament), Anschrift (Adresse), Augenblick (Moment), Ausflug (Exkursion), Kreislauf (Zirkulation), Verfasser (Autor), Weltall (Universum) и многие другие.  Правда, предложений было гораздо больше. Самое курьезное из них, а поэтому часто упоминаемое — Nase заменить Gesichtserker‘ом (вспоминаются знаменитые мокроступы взамен калош).

Жителям самого большого и богатого города Германии пристало правильно вести себя в обществе. Неудивительно поэтому, что именно здесь издается первая в стране книга правил хорошего тона – Benimmbuch. Как и полагается в первых наставлениях, начинается все с азов: «Не чавкай во время еды» или «Не ковыряй в носу при всех». Интересно, что автор, Христоф Ахатиус Хагер, бухгалтер, учитель, математик, прославился тем, что, помимо этой книжки и профессиональных публикаций, еще выпустил в 1639 году тоже первый на севере Германии учебник орфографии верхненемецкого языка  «Teutsche Orthographia oder Schreibekunst».

В следующем номере мы продолжим тему культурной жизни Старого Гамбурга.


Verfasst von:
Maria Stroiakovskaya




Комментариев пока нет ... Будьте первым, кто оставить свой ответ!